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第一夫人的穿著代表著價值取向聽起來不可思議，當2013年的年頭，第一夫人彭麗媛找到長期隱居在珠海的設計師馬可女士邀她為其設計一系列后來用于國事訪問的定制服裝時，馬可曾一度考慮過拒絕。拒絕并非沒有足夠的理由， 2008年之后就幾乎銷聲匿跡的馬可此時已開始在北京選址，決心在這一年正式推出她苦心孤詣籌劃多年的品牌—無用。「當時時間已經十分緊迫，必須盡快回復是不是能夠接受做這個事情，我不大愿意停下來，因為無用的進程就是剛好在的計劃里，也正是在一個很關鍵的時間了。馬可說，做設計師這么多年，她太明白了，服裝風格后面其實是價值觀

第一夫人的穿著代表著價值取向

聽起來不可思議，當2013年的年頭，第一夫人彭麗媛找到長期隱居在珠海的設計師馬可女士邀她為其設計一系列后來用于國事訪問的定制服裝時，馬可曾一度考慮過拒絕。

拒絕并非沒有足夠的理由， 2008年之后就幾乎銷聲匿跡的馬可此時已開始在北京選址，決心在這一年正式推出她苦心孤詣籌劃多年的品牌—無用。「當時時間已經十分緊迫，必須盡快回復是不是能夠接受做這個事情，我不大愿意停下來，因為無用的進程就是剛好在的計劃里，也正是在一個很關鍵的時間了。

馬可說，做設計師這么多年，她太明白了，服裝風格后面其實是價值觀。最終她說服了自己，「第一夫人穿什么在中國來講它是一個價值導向的事情，如果第一夫人穿國際名牌，那么全國人民都跟著穿國際名牌；如果第一夫人穿的是非常簡潔樸素的東西，全國人民也都會跟著穿，這一點我有些預感，我知道第一夫人會有一定的影響力，她的穿著風格定位，代表著一個時代的價值取向。

一個多月，馬可帶著團隊趕制出數套出訪服裝。設計延續了馬可一貫簡潔質樸的風格，沒有夸張的造型和奪人眼球的色彩。彭麗媛隨國家主席習近平出訪俄羅斯的首次亮相，那件深藍色的束腰大衣和線條利落的手袋即出自馬可之手。

只想做與時尚無關的真正的衣服

「我不在服裝圈里混，也不在藝術圈里混，我不屬于任何圈子。」她不看秀，不逛街，甚至連時尚雜志也懶得翻。以惜字如金的態度，她謹慎對待媒體，極少接受采訪，深居簡出，對出鏡持有常人難解的抗拒，即便在例外15周年的慶典活動上，身為品牌締造者的她也沒有出席。很多曾在例外工作的員工對她也接觸甚少，她的辦公室大門似乎永遠緊閉，「她就在里面做設計，很少出來，也討厭打擾。」一位不愿具名的前例外員工回憶，在例外工作3年，他只見過馬可一兩次。

罕見地在公開場合談論此事，是在接受母校蘇州大學聘請她成為兼職教授的授聘儀式后為學生作的一場內部講座上。她談到，與成為成功人士相比，她更喜歡安靜的生活，白天工作和照顧女兒，晚上讀書學習。一個學生詢問彭的事情，她反問，為什么反復提及此事呢？她回憶與彭麗媛第一次見面在2002年的廣州，彭通過一位記者的介紹與馬可相識，在此之前，她穿馬可設計的服裝已經有一段時間了。2003年，馬可為彭麗媛設計了春晚的演出服。彭麗媛在馬可眼里是一位「和藹可親、熱心于環保和公益」的姐姐，最后，她提醒同學們，做設計要「關起嘴巴、打開心靈」。

無用工作室的出品都是純天然的手工制作，她從偏遠的西南山區請來了一些掌握傳統女紅技術的手工藝人。馬可的設計從手織布的組織紋樣開始、再到手工縫制和植物染色。雖然緩慢，但令人身心愉悅。她厭倦了此前令她成名的流水線成衣，她只想制作真正的手做的衣裳，那些服務于人們的日常生活、為了真實地面對自己的內心，而不是向外界「炫耀或者建立某一種形象」的生活必需之物。

2014年9月9日，國內首次無用作品發布會中的陳設和表演者

為中國手工藝開辟出一條高端之路

「勇者」馬可付諸實踐之事是將「無用」投入市場。9月9日，她在北京城中心一個創意園區舉辦了國內首次無用作品發布會，同時宣布北京無用生活空間正式開幕。表演在一個露天天臺，充滿濃郁的宗教感，一位臺灣原住民歌手唱響序曲，33個高矮胖瘦不一的表演者，黑人、白人、老人、小孩穿著粗布麻衣，緩緩踱進舞臺。

表演者圍攏在一起，踏著簡單的舞步，整齊地用腳跺踩地面，地板上的玻璃燭臺在抖動中發出越來越強烈的節奏聲，馬可流淚了，事后她解釋說，現代社會強調個性和自我，她卻從這支舞里看到了祖先們賴以生存的根基，那種群體協作的共性永遠超越個體差異的強大。「這是還保留著原生態生活方式的各地民族共通的東西，人們聚在一起，手拉著手，頭頂蒼天，腳踩大地，只要不斷重復著簡單的動作，就能夠給彼此帶來內心的感動和幸福，我們還要什么呢？」演出后，好幾個演員告訴馬可，他們一邊流淚一邊完成了演出。

演出結尾，兩位老人帶領著一隊人向一個方向走遠，他們回家了，燈光熄滅，沉浸在黑暗中的嘉賓一時還回不過神來，沒有通常時裝秀完畢的鮮花和掌聲，大家在靜默中被指引著來到樓下的廣場，鐵銹色的小劇場幕墻上打出「無用回家」4個字，一束暖色燈光灑在馬可身上，她一襲暗紅色麻布長衫，用輕微的聲音感謝一連串的人。「我什么都不想說了。」兩周后，她對記者說，本來想解釋無用到底是什么，但那一刻，她覺得語言太蒼白，她想說的一切都盡在演出中了。

2014年9月9日，國內首次無用作品發布會中的陳設和表演者

無用空間最便宜的產品是茶籽粉，10塊錢一斤，用來清洗碗碟，是化學洗潔精最好的天然替代品。其余大部分標價數千或萬元以上。開張后很快有評論質疑，推崇節制的馬可生產的是一種「超奢侈品」，這本身存在一種矛盾。面對批評，馬可顯得有些激動，「一件手織布的衣服從織布算起需要做3個月；一條床單4條縫，內襯兩種不同縫法，耗費3天工時，時間難道不是最奢侈的嗎？手工的價格就不應該低，粗制濫造的廉價品恰好是讓手工藝迅速消亡的直接原因。」馬可希望為中國傳統手工藝開辟一條高端之路，「買件數萬元的名牌手袋眼都不眨，但一件耗時數日的的手工床單卻會嫌貴？手工藝人用心縫制的衣物已經遠遠超過其本身的功能性，它們是可以傳世的藝術品，一個家庭血脈相連的回憶錄！」

北京無用生活空間陳列的生活用品

為產品定價前，一些無用的員工認為價格應該定得更高，馬可堅持做合理的定價，并不會一律向國際一線大牌看齊。作為一家社會企業，無用不以贏利為首要目標，但是為了維持自我造血能力，以便日后有足夠的資金持續投入扶持發展民間手工藝，贏利也是必須的。

北京無用生活空間陳列的馬可設計的服飾

2007年，馬可在無用建立后的第一個作品《土地》出現在巴黎一個有百年歷史的中學室內籃球場里，沒有T臺，模特們如雕塑般屹立著，衣服又重又厚，布滿塵土和破洞，「這是給天做的衣服。」馬可解釋說。

「她展示的不是時裝，而是中國。」迪迪埃盛贊馬可的巴黎首秀在中國時尚還不具備可信性時，貢獻了獨特的創新形象，具有廣闊的國家意義，成就等同70年代闖入巴黎時裝周的第一批日本設計師（川久保玲、山本耀司、三宅一生、高田賢三）。馬可構建的中式氣場既不像時裝也不完全是純藝術，迪迪埃形容更像是「一場愛情表白」，「我覺得20年后，人們還會談起它。」

幾乎是在《土地》發布會結束的同時，馬可接到了巴黎高級定制時裝周Haute Couture的邀請，Haute Couture作為世界時尚金字塔的頂尖一貫以嚴苛繁瑣的申請程序著稱，目前全球僅有二十幾個品牌被列入高定發布的名單中。2008年7月，馬可帶著新作《奢侈的清貧》重返巴黎，成為歷史上第一個出現在巴黎高定名單中的中國設計師。40多個舞者緩緩步入巴黎小皇宮的林蔭道，表演場地的另一端，來自中國的老織布機發出強烈的節奏聲，紡紗女輕揉慢捻，指尖里抽出一根纖長的棉線。全球權威的時尚雜志《ECO FASHION TALK》評價馬可發出了一個大膽的聲音，「站在中國廉價勞動力的、統一的大工廠制衣業的對立面，重新拾起被低估的手工藝，從本質上挑戰了現代文化的服飾屬性。」

在描述她所身處的時代時，馬可認為，既不美好，也不丑陋，正如人性好壞參半，亙古不變。馬可的很多朋友收到過無用的一塊手帕，印著：「即使你把最好的東西給了這個世界，可能還永遠不夠，不管怎樣，把你最好的東西給這個世界」—「這是特蕾莎修女說的。」馬可接著背誦后半句：「你看，說到底這是你和上帝之間的事，而絕不是你和別人之間的事。」

此時門外織布機開始鏗鏘作響，「很多時候，我坐在這里聽著隔壁阿香的織機聲??我的眼淚就會流出來。」天色漸深，馬可回到工作室繼續加班，樓下工坊，貴州阿姨們也在趕工。「兩個肩膀啊，好痛好費時。」吳阿姨說，她剛繡完一朵花，開始縫一張床單。上個月，她的小孫子出生了，兒媳婦一點女紅不會，「現在的女孩子玩手機太多了，上網太多了，不愛繡花了。」吳阿姨嘆口氣，心里念著給孫子做身小衣服，但工作太忙了，「沒時間搞啊。」