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《西游記之大圣歸來》是根據中國傳統神話故事進行拓展和演繹的3D動畫電影，由高路動畫、橫店影視、十月動畫、微影科技等聯合出品，田曉鵬執導，張磊、林子杰、劉九容和童自榮等聯袂配音。影片講述了已于五行山下寂寞沉潛五百年的孫悟空被兒時的唐僧——俗名江流兒的小和尚誤打誤撞地解除了封印，在相互陪伴的冒險之旅中找回初心，完成自我救贖的故事。截止到8月1日星期六，國產電影標桿、紀錄保持著《西游記之大圣歸來》票房累計為7.6億，而且目前位置《西游記之大圣歸來》的日均票房還保持在2000萬左右，電影《西游記之大圣歸來》也正成為國產動畫

《西游記之大圣歸來》是根據中國傳統神話故事進行拓展和演繹的3D動畫電影，由高路動畫、橫店影視、十月動畫、微影科技等聯合出品，田曉鵬執導，張磊、林子杰、劉九容和童自榮等聯袂配音。
影片講述了已于五行山下寂寞沉潛五百年的孫悟空被兒時的唐僧——俗名江流兒的小和尚誤打誤撞地解除了封印，在相互陪伴的冒險之旅中找回初心，完成自我救贖的故事。
截止到8月1日星期六，國產電影標桿、紀錄保持著《西游記之大圣歸來》票房累計為7.6億，而且目前位置《西游記之大圣歸來》的日均票房還保持在2000萬左右，電影《西游記之大圣歸來》也正成為國產動畫電影第一部破8億的作品，《西游記之大圣歸來》正在一步步的刷新著自己所保持的記錄，相信我們會聽到更多關于電影《西游記之大勝歸來》的好消息。

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中國設計網：改編自《西游記》的作品很多，《大圣歸來》和以往作品比最大的不同是什么?

田曉鵬：首先是人物關系，悟空和小唐僧的關系可能是和以往作品最大的不同。另外悟空的設計也和以往作品不一樣。以往很多作品很強調悟空美猴王的形象，很漂亮，我做這部作品最重要的一點就是想把自己心目中悟空的形象做出來，告訴大家悟空應該是這樣的，他并不好看，但他是一個很桀驁不馴的、很有俠氣的英雄角色，可能更像一個中年大叔的感覺。

<大圣歸來>孫悟空形象設計

中國設計網：整個《大圣歸來》創作的背景是什么？

田曉鵬：《西游記》是中國神話的巔峰之作，原著中有很多迷一樣的環節，引起了國人一次又一次的解讀浪潮，如1964年上海美術電影制片廠制作的《大鬧天宮》、1995年《大話西游》，2000年網絡文學《悟空傳》，都令人耳目一新。但在3D動畫電影領域中，鮮有西游記題材出現，于是制作方經過8年的醞釀和3年的制作，3D動畫電影《西游記之大圣歸來》誕生。

影片的世界觀是架構在《西游記》小說原著的基礎之上，根據中國傳統神話故事，進行了新的拓展和演繹。西游世界有天庭、人世和地府。來自天庭界的使命是讓唐僧去西天取回真經，以造福妖怪橫生的人世。悟空、八戒，都是非同凡人的妖，但他們與其它妖怪不同，他們曾經進入過天庭的神仙序列，但因違反天庭規矩，先后被貶落到人世間。因為同一個使命，他們跟唐僧的成長纏繞在一起，從互相陌生、彼此隔膜、相互逃避、甚至一朝為敵。直到唐僧的第十世，各自才心堅意誠地愿意保護唐僧去西天。唐僧在成為知名僧人之前，經歷過不同的身世或身份。每經歷一死，他就忘掉一切，轉世在新的時空里，以凡人之軀和超凡大愛開始又一次的人間之旅。

影片將故事設定在唐僧十世輪回的第一世。一無所長的唐僧只有8歲，而無所不能的悟空卻帶著五行山下的符咒；命運讓他們在弱爆的情況下相遇，面對的挑戰卻是群妖圍捕。

<大圣歸來>場景設計

中國設計網：你怎么看中國傳統神話故事里的“超級英雄”？

田曉鵬：中國人的性格比較內斂、含蓄，這也是我們在創作時想抓住的一點。東方的英雄往往帶有一點悲情色彩，比如我們看鋼鐵俠、超人這些西方的超級英雄，給人的感覺是很霸氣、很外露，而東方的英雄找角色原型的話，可能有點像喬峰、令狐沖，或者是《水滸》里的武松，他們身上的俠氣是內斂的。

<大圣歸來>人物設計

中國設計網：本次《大圣歸來》的配樂和歌曲創作上和以往的作品有什么突出的特色？

田曉鵬：我們本次在影片音樂創作上希望可以用聲音重現童年看《大鬧天宮》時候的那種激動，于是找黃英華談音樂創作。之所以選擇黃英華，是因為黃英華給周星馳做的電影音樂，尤其是人物出場時，讓田曉鵬直覺那就是他想要的孫悟空出場方式。在音樂創作上，黃英華根據影片中各角色塑造出的性格進行創作。

因為孫悟空經歷大鬧天宮又被壓在五行山下五百年，從昔日戰神失去法力，冷漠狂躁但難以割舍俠義情懷，到后來在一點一滴中被江流兒打動，慢慢地成為一個溫暖的父親形象，最終回歸成為真正的大英雄，所以黃英華在孫悟空出場的音樂參考了西部片孤膽牛仔出場，又酷又神秘，還帶著口哨兒聲；此外還設計了一段男低音的吟唱，想要放大他內心的孤獨和滄桑，到后期聲音會越來越溫暖，感情也越來越飽滿。

江流兒出場的音樂黃英華用了單簧管、雙簧管，因為這些明亮的聲音特別童真；“土地公公”出場用了些高音的笛子，感覺很調皮。豬八戒因為他內心覺得自己還是天蓬元帥，但樣子卻是一頭肥豬，所以黃英華用了一些男低音的即興詠嘆調，表達他的滑稽和無奈；在表現大妖王混沌的時候，黃英華給他的唱段中加了一點兒日本“能劇”的元素，聽起來有點兒陰森、詭異。最后表現山妖出場時，本來是運用了一些中國鼓，后來都換成了日本的“太鼓”，因為考慮到太鼓本來就是用在驅鬼儀式中的。

<大圣歸來>場景設計

中國設計網：取經團隊中為什么唯獨沙僧在《大圣歸來》中沒有對應？

田曉鵬：不光沙僧沒有出現，其實在《大圣歸來》里，白龍的出場也比較簡單，像野獸一樣，還沒有更多人性化的東西。因為如果我們把沙僧、白龍這些角色的背景和心路歷程都在影片中交代出來，篇幅會非常大，比較容易做成流水賬，我們還是想把更多的沙僧和白龍問題留到下一部去解決。

<大圣歸來>人物設計

中國設計網：續集已經在準備當中了？

田曉鵬：是的，我們已經寫了幾稿的劇本了。

作為全球首部西游題材3D動畫電影，目前《大圣歸來》在戛納創下中國動畫電影海外最高銷售紀錄。在2015年第18屆上海國際電影節上，成為傳媒大獎設立12年來首部入圍的動畫電影。